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COiZINHAS KITCHlings
projeto arqueográfico, 2025 archaeo-graphic project, 2025


O que distingue um objeto de um artefato arqueológico? Seria a medida do tempo que nos separa do momento em que foram fabricados? Se é isso, como podemos mensurá-lo? Essas são algumas perguntas colocadas nesta série de pequenas fotos, feitas com utensílios de cozinha do meu acervo. 

Tão importante quanto as imagens, é o gesto de fabricá-las nesse campo de tensão no qual especulo sobre tais perguntas a partir de um desvio poético dos procedimentos de catalogação e documentação que são próprios da arqueologia como disciplina científica. Os artefatos arqueológicos, que agora repousam sob a terra ou sobre prateleiras de laboratórios e museus, outrora foram objetos cotidianos, como possivelmente eram essas coisinhas, até serem descartadas e incorporadas pela estratigrafia da cidade. Assim como os artefatos arqueológicos, esses objetos são vestígios carregados de evidências de um passado que, embora aqui situado num ponto mais próximo, também suscita perguntas que não poderiam ser respondidas senão através do que a ciência chama de hipótese. A fatia de tempo que nos separa dos objetos arqueológicos é, portanto, um território de especulação a ser livremente ocupado. Encontrá-las e submetê-las a tais procedimentos é uma operação que altera o regime de significação do qual participam para outros que privilegiem aspectos de sua existência que não aqueles pelos quais foram inventadas.

Recortados sobre o azul, a integridade utilitária é rompida e os detalhes da forma se salientam, assim como os rastros visíveis do tempo. Foram os próprios objetos que sugeriram o modo como estão agrupados e foram estabelecendo entre si uma relação primordialmente plástica. Ao mesmo tempo, a disposição em uma grade concisa, na qual o conjunto dos itens pode ser observado integralmente através de um direcionamento único do olhar, indica sua existência enquanto coleção, ainda que sem confirmar sua origem como tal. Submetidos a todas essas tensões, os utensílios de cozinha experimentam um itinerário que passa pelos artefatos arqueológicos e termina no estatuto da imagem, onde ganham materialidade gráfica. Um percurso cujo desafio inicial consiste em evadir de contexto e assumir-se como coisa que, embora dotada de uma silhueta significante, dança pelo território aberto das significações.What distinguishes an object from an archaeological artifact? Might it be the measure of time that separates us from the moment they were made? If so, how can we measure it? These are some of the questions posed in this series of small photographs, made with kitchen utensils from my own collection.

As important as the images is the gesture of making them, within this field of tension in which I speculate on such questions through a poetic detour from the procedures of cataloguing and documentation proper to archaeology as a scientific discipline. Archaeological artifacts, which now rest beneath the earth or upon the shelves of laboratories and museums, were once everyday objects, as these little things possibly were, until they were discarded and absorbed into the stratigraphy of the city. Like archaeological artifacts, these objects are vestiges laden with evidence of a past that, though here situated at a nearer point, also raises questions that could not be answered except through what science calls a hypothesis. The slice of time that separates us from archaeological objects is, therefore, a territory of speculation to be freely occupied. To find them and submit them to such procedures is an operation that shifts the regime of signification in which they take part toward others that privilege aspects of their existence other than those for which they were invented.

Cut out against the blue, their utilitarian integrity is broken and the details of their form stand out, as do the visible traces of time. It was the objects themselves that suggested the way they are grouped, establishing among themselves a primarily plastic relation. At the same time, their arrangement in a concise grid, in which the set of items can be observed in full through a single direction of the gaze, points to their existence as a collection, though without confirming their origin as such. Submitted to all these tensions, the kitchen utensils undergo an itinerary that passes through the archaeological artifacts and ends in the status of the image, where they acquire graphic materiality. A course whose initial challenge lies in evading context and assuming itself as a thing that, though endowed with a signifying silhouette, dances across the open territory of significations.

 
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